[原创]关于变形金刚、星球大战等科幻系列的碎碎念 [复制链接]

前段时间看电影评分，魔戒三部曲意想不到的高，而且还是艺术性与商业性并重的典范，不由得奇怪，魔戒不过就是西方魔幻小说，感觉在其地位有很大一部分是因为这部小说是英语国家的魔幻巨作得到的加成。因而联想到其他类似的电影、小说、动画、漫画综合一体的系列，进行一番小小的评述。
以三星为满分，我对西方科幻、魔幻巨著的周边系列评分如下：

艺术类型 名称	小说	电影	动画	漫画	游戏
变形金刚	没看过	★☆	★★★	★★☆	★★★
魔戒	★★★	★★★	无	无	★★
星球大战	没看过	★★★	★★★	无	★★
基地	★★★	无	无	无	无
光环	★☆	★★	★☆	无	★★★
星舰伞兵	★★★	★☆	★☆	无	没玩过
哈利波特	★★★	★★☆	无	无	没玩过

说明：
1、标注为无的不代表真的没有，只是代表本人孤陋寡闻，暂不知道而已；
2、评分纯属个人喜好，不喜勿拍；
3、一个系列有多个动画、漫画等等的，对最优良的作品进行评分；
4、下划线的代表该系列的首部作品形式；
5、再来一个我心中的变形金刚真人电影评分顺序1≥2≈4≥3

除开游戏，同一系列作品的评分有明显的关联关系。而且首次面世的艺术类型都是最高得分（星球大战可能小说在前），这个也是理所当然的，火才有继续投资的价值。我们可以看到，魔戒、星球大战保持了高水平的后续，而变形金刚和光环则虎头蛇尾。光环的后续不给力这个可以理解，因为光环出道的时候是以游戏的形式出现的，游戏要获得好评首先是操作系统，然后才是世界观的设定，世界观的设定好不代表后续的文学作品好，因为游戏编剧的文字水平按常理来说是不够达到作家的水平的。
那么问题来了，为什么变形金刚的电影和星球大战的动画片都是属于初代作品的后续，水平差异却那么大？
是平行宇宙的设定原因？还是单纯的编剧、作家原因？
我们先整理一下变形金刚G1的时间线（动画的评分我是以G1+BW-BM和08动画为标准的）。
0、五面怪统治被推翻，但军用和民用汽车人开始有矛盾（在这之前个人认为相当于盘古开天辟地类似的神话，非信史，暂不列入史书）
1、赛博特恩内战，汽车人开始外逃
2、坠落地球，双方在地球继续大战
3、擎天柱死亡、宇宙大帝出现
4、五面怪从后台出现
5、汽车人最终胜利，并开始很长一段时间的和平
6、霸王龙偷出金盘，大猩猩开始追击，双方同时落入时空隧道，来到史前地球
7、史前地球大战发现方舟
8、回到赛博特恩，霸王龙妄图全面机械化
9、大猩猩力挽狂澜，让赛博特恩有机无无机共存，开始变形金刚新篇章

很明显，这种史诗级别的世界观设定包含了反抗奴役，内战，大迁徙，第三方势力迫使双方联合，其他各种势力的交流，时空旅行，最终的和谐共存。这样一部完整的变形金刚历史，居然就拍了个那个玩意儿的电影，简直孰可忍是不可忍。
当然我们可以说电影是另一平行世界，故事线完全不同，所以不能套用G1的时间线来编排，但是变形金刚与星球大战、魔戒一样，故事内容更都是包含了奴役与反抗这个西方最喜欢的话题。所以素材是没有问题的，质量上却有差别，那么问题来了，为什么会出现这种情况？
我们看到魔戒、哈利波特是先有小说，星球大战好像也是先有小说，但是卢卡斯真的是开创性的人才，以名著做班底，能够保证后续的质量，当然也有异类，星舰伞兵的电影和动画完全就脱离了原著的政治教育思考，转以卖肉和血腥为卖点。
但是没有名著做基础，拍出来的后续就明显不给力了，比如光环。
两个方面解释：
一、有了影像，限制了作家的想象空间，并且名作家也不愿意接手这种“翻拍”
二、有了文学基础，电影艺术家的想象空间并不会受限，反而不必操心作品的思想性，专心视听，或者还原文字即可。

随便写一点，大家请批评，啰嗦了那么多，就是可惜了变形金刚基本上不可能出现太好的文学作品了。
真要出，那么应该是往终结者和骇客帝国上面靠的那种才能有更好的突破了。

我希望电影能刨除现在的模式

现在电影4的剧情太恶心

这个想法不错，可以结合这些问题以及最近新出的《变形金刚30周年典藏版》书籍来一起探讨：
http://www.zhihu.com/question/21144571

http://www.zhihu.com/question/25073822

纯从SF角度来看，TF的故事存在比较明显的硬伤，而且本身H社和套套社推出变形金刚的目的就是要卖玩具，卖出玩具才是真正的目标，所以自然对文学性和文化内在就不那么重视，真论及内在的文化恐怕IDW的TF漫画做出的贡献更多，即使有TFP这样优秀的作品存在，和真正的科幻相比，变形金刚还是差得很多，所以就文化本身来看，TF更类似于商业文化，不能算是纯粹的幻想文化。影像固然会限制作家想象空间，但是也要考虑到文化被创造出来的目的不同，其结果也就不尽相同，这就导致作家在创作文学作品时抱有的目的和态度不同。TF本身就不是以文化见长，只是把这个作为辅助，真要论及文化不用说星球大战和魔戒，腐国的Dr.Who都能把TF甩出半条街，更何况魔戒冰火之流？
顺便魔戒是有动画和游戏的，只不过动画宣传范围本身比较有局限性，这个你去ODY论坛（www.odyguild.net）或是DKC（百度“龙骑士城堡”）找找看的话，应该能找到相关的帖子。至于游戏，前段时间有个天神互动的游戏主策还找我要过某论坛的账号下LOTR的图像资料，据说是要给魔戒影片的版权方华纳看一看，腾讯的审核已经通过，所以未来很可能LOTR的网页版游戏会提上日程（据他透露应该是改自精灵宝钻这部分）。说魔戒不过是西方魔幻小说其实蛮打击人的，魔戒诞生要比TF早很多，只不过因为我朝幻想文学发展举步维艰，加上12年今古传奇奇幻版和13年飞奇幻世界相继停刊，西方奇幻小说失去了培养读者群体的根基导致一直有点消化不良，群体较为小众和分散罢了，况且不要忽视了H社旗下除了小马宝莉、特种部队和变形金刚这些知名品牌之外还有海岸巫师的龙与地下城（DND），这款TRPG可是西幻桌游宗师级的代表，在国内稍有资历的西幻文学爱好者眼里都算是如雷贯耳的知名品牌（之前有研究过，表示被D20规则搞蒙之后再也不想碰了，数学真心捉鸡的就放弃吧，这玩意儿太高端，实在不是我等屌丝所能驾驭的），和它比较类似的是国内三水大的作品塔希里亚故事集，现在的粉丝群体也相当可观，不过这些都是后话，和此文主题出入较大，就暂不赘述了，感兴趣的可以自己找来研究研究。
以上仅为个人的一些浅见，仅供参考。

确实忘了魔戒的首创性这一巨大加成了，这样一加，魔戒就不能说“仅仅是”一部魔幻小说了

另外关于哈利波特的小说，我只看了第一部，觉得作为儿童文学，当然是不错的，如果要放到更高层面讲，还是有不少缺陷的

顶！支持大家讨论这类问题！我也整天乱乱地想着这些呢。

我认为变形金刚真正的精华其实是在他的玩具。
玩具的好处呀，就是可玩性上比游戏都强，即使玩具设计得不够好，玩的人也可以把玩具当作一个想像中的人物来幻想，把玩具说明扩散成一种想像空间。玩具的价值有时候不在于作品本身有多少幻想，倒在于能让玩的人自由发挥多少幻想。
在文学史上有总有那么一类作品，比如英国的亚瑟王和圆桌骑士，中国汉族的岳飞传、杨家将故事，中国西藏的格萨尔王传，它们的成品总是不理想，但又总是留下了很多的想像空间，使之总有“炒冷饭”（不是败意）的价值。即使“饭”炒出来又不理想，它们的“硬伤”反倒给观众留下了更多的话题。

星球大战的漫画还是很出彩的，在欧美的影响力也很大，所以这块还是可以一争长短的。

至于说星舰伞兵，卖肉和血腥可能主要也是体现在最近的这部电影动画上，但是在90年代，星舰伞兵播出了一个动画片系列。里面包括了反战、人性思考、外星人和地球人关系、异化人类等种种元素，还是可以的。

关于电影呢，变形金刚文化本身其实是由动画-漫画-粉丝这三方支撑起来的，当然玩具文化也是文化之一，只不过这点更偏向于独乐乐而不是众乐乐。前面的各位都说了，毕竟变形金刚的最终目的是为了卖玩具，所以电影次之也是很正常的道理、

巨大机:另外关于哈利波特的小说，我只看了第一部，觉得作为儿童文学，当然是不错的，如果要放到更高层面讲，还是有不少缺陷的 (2014-11-07 13:43) 

     哈利波特应该说至少是青少年文学，从第二部开始就已经加入更黑暗的情节了，就小说来说要比领袖之证的年龄层面还要高一些，尤其是第五部之后更是如此，越到后面故事篇幅越长，前面很多伏笔都出来了（虽然伏笔并没有那么深）。
   哈波系列的主题从一开始就很明确，主角成长的经历也是重点，友谊与爱的重要性，对于行为对错的表达，人物性格塑造得也不错。（主角里就是金妮有点苏）

呀……我与LZ有些观点不太相同哦：
一、魔戒的小说写得可水了，只能得两星；
二、变形金刚的玩具文化是它们之中最丰富多彩的，咋没排上一栏玩具呀！
三、星球大战的玩具也不差吧，魔戒玩具我就买了不少，把它们也列上吧。

还有《安德的游戏》

星球大战的漫画从1977年《新希望》那时候就开始出啦，许多前传三部曲的元素都是取自漫画哦

星球大战和变形金刚最早都是漫威画的，只不过这两个漫威都弃了，时间星球大战的漫画还要早出一些时间，不过影响没元祖漫大，现在漫威又要接手星球大战了。。。

个人觉得魔戒和哈利是被吹捧的太高