有人说，麦克尔贝天生就是《变形金刚》电影的导演，因为只有他才拥有用宏大的场景震撼观众，并将其与80年代的动画片进行有机结合的头脑。贝在拍摄影片时较好地遵循了最初的《变形金刚》。观众们在看过这部影片后，是不会失望的（但我们肯定会有人对该片提出异议或抱怨）。
有其指导的《勇闯夺命岛》、《绝世天劫》、《珍珠港》和《绝地战警II》等著名影片作铺垫，此次《变形金刚》也必将会成为麦克尔·贝的历史上最完美的一部精品。严肃地说，一旦你看过这部电影，你就会发现它的完美程度无懈可击，尤其是片中的那些巨大的机器人。
近日，麦克尔·贝在四季酒店就其新拍摄的影片接受了记者的采访，以下就是他在新闻发布会上的采访记录：
－你看过《热血警探》吗，据说正是因为有了那部影片才有了后来的《绝地战警II》？我们还听说，他们曾想请你指导最新的《虎胆龙威》。如果这些影片的拍摄计划没有撞车的话，你是否会考虑接受他们的邀请？
－《虎胆龙威》？不，我想不会。我没看过《热血警探》，因为当时我正要完成这部电影（指《变形金刚》－－译注）的拍摄计划。
而且我每天的工作任务都非常繁重，每天回到家后最不想干的事就是看电影。我觉得这部影片会很好看，那些机器人会比较容易让人接受，而且这部影片也是我从头至尾一直坚持指导下来的。
－你怎么将自己的想法与斯蒂文·斯皮尔伯格的结合在一起？
－嘿，我只拍自己的电影。我不需要别人告诉我该做什么。斯蒂文总是会给我提供一些灵感。在签下这部影片的拍摄合同前，我并不是个变形金刚迷。我想玩具最初上市时，我已经过了那个年龄，所以我更多关注的是女孩，而不是“擎天柱”。但当我参观过“孩之宝”后，我很快就被这些机器人迷住了。我当时还在想：“我他妈的没事跑到‘孩之宝’干什么？”我想我是要去学习机器人的如何变形的。我见了他们的CEO，参观了整个“变形金刚”的生产线。以前我也曾拍摄过不少超级英雄题材的影片，但没有一部能够真正让我上心。但在“孩之宝”那里，由于我非常喜欢日本动画片，所以我就想是否我也能够把这些机器人做得更加真实，更加与众不同。很快，我也变成了一个变形金刚迷。我甚至希望这部电影能够吸引更多的非变形金刚迷的观众。而且我还想让它变得更加适合成年观众的口胃。
－对演员的选择说明你是个非常重视演员的导演。在这方面，你有什么与众不同之处吗？
－不，没有，媒体真是很奇怪。有人说“麦克尔·贝大喊大叫了。”嘿，我参观过卡梅隆拍摄《泰坦尼克号》时的片场。我们的风格非常相似。他有他自己的助理导演，而在片场，我就是自己的助理导演。我拍摄的速度很快，因为我很少离开片场，我喜欢跟演员们一起工作。我喜欢给予演员自由，让他们自由发挥。但这会让片场的人发疯，因为他们会说：“这句话剧本里没有，这算什么，他们在糟蹋这部电影。”而我会说：“相信我，不会有问题的。”在拍摄动作镜头时，我会变成演员心中最可怕的家伙，我就是他们的恶梦。因为这样才能表现出力量，调动每个人的激情。
－我们能够在影片中看到多少自由发挥的表演，《绝世天劫》是不是也有这种表演？
－哦，拍片时，我会说：“OK，这小子真有意思。”“嘿，伙计，你得说这个。”那小子就是很可笑。通常，我会在拍摄时给大家开些玩笑，放松放松。在拍摄《勇闯夺命岛》时，有凯奇的一场戏。在剧本中并没有什么可笑的对话。但凯奇完全就是靠自由发挥的，结果拍出来的镜头就很滑稽。在《变形金刚》中也有一个场景：山姆的爸爸妈妈去敲他的卧室房门，他把机器人藏了起来，防止他们看到后会被吓坏。剧本里是这么说的：“也许他在…”那是个笑话，非常可笑的笑话。所以我们真的把他带进了那个房间，然后我们就拍了这段“手淫”的对话。因为演妈妈的演员是个非常棒的来自纽约的演员。
－她得过“托尼奖”（美国音乐剧大奖－－译注）。
－是吗？
－戏剧界最棒的演员。连安杰拉·兰斯伯里和瓦内莎·立德格拉夫都不曾是她的对手。Don Murphy说，你并不怀念过去的那些“变形金刚”。这对于你来说，是否更加有助于你拍摄这部影片？
－我现在也是个变形金刚迷了。我可以非常正式地告诉你，我可能是在过去的一年半中在这个世界上想变形金刚想得最多的人。是的，我想那是因为我过去并不是一个变形金刚迷，而我也想将它变成一部不仅仅是变形金刚迷们感兴趣的影片。“威震天”过去是支枪。我说过：“我不明白为什么。”在这些方面，我和迷友们在网上有过不少争论。“麦克尔·贝，你毁了我的童年。”“麦克尔·贝，你去死吧。我们要到你的办公室去抗议。”他们还真的到我的办公室来提出抗议。真的。有些抗议还着实让我吓了一跳，但我想听听迷友的意见。真的。我会倾听他们的意见和想法，但我是拍摄自己的电影，所以我在“擎天柱”的身上加上了火焰纹。
－效果不错，因为当机械人打成一团的时候，我仍然能分清哪个是“擎天柱”？
－瞧，我没错吧？谢谢。
－但你给他们都加上了嘴唇。
－我们做了许多面部表情的研究，如果没有某种面部动作的话，感情很难表现出来。我们试过，如果面部是固定的，那看起来就会很难受。
－你是否会因为《波斯王子：时间之沙》而不能全身心地投入到《变形金刚》的续集制作中？
－不知道。我的计划是灵活的，因为派拉蒙的老总就站在我的后面。他随时可能杀了我。我都不知道现在该干什么了。现在剧本都还没有呢。
－你在指导《波斯王子：时间之沙》吗？
－不知道。我都不知道自己现在在干什么。我失业了。我大概是一周前完成的《变形金刚》的制作。
－你之前提到过电影的基调。那你是如何在看起来比较正常的动作片与“变形金刚”的角色之间做出平衡的？
－一年前，斯蒂文打电话给我的时候，他说：“我想让你指导《变形金刚》。这是讲述一个男孩和他买到的第一辆汽车的故事。”对我来说，这是个很好的诱惑。我放下电话后说：“谢谢，我才不会拍这种愚蠢至极的玩具电影呢。”但我确实考虑了一下。这个诱惑后来对我起了很重要的作用。我喜欢它的单纯性。我只是让这部电影对所有的观众来说更加具有可接受性。如果你注意一下，就会发现我是以一种很普通的方式拍摄的这部影片。在我的一生中，我从没有在“汉堡王”快餐店拍过电影，也没有在郊区的住宅区旁拍过，更没有拍过一个男孩骑着一辆粉色自行车的镜头。我只是让它变得更加容易被观众们所接受。我总是在影片中体现这样的画面，那就是山姆始终不想让他的父母知道有这些机器人的存在。但这些场景在我看剧本的时候着实让我伤了不少脑筋。对我来说，这是整部影片的魅力之所在。我想我没有很好地回答你的问题，是吗？
－《逃离克隆岛》的失败是否对你拍摄这部电影产生过不好的影响？
－知道吗，我喜欢那部片子。它在海外的票房成绩相当不错。我知道它算不上是精品，因为它并不是一部经典的电影。至今还有人不停地到我面前告诉我：“天啊，那部电影简直是太好了。”但在美国却没有人知道它。我是说，我问过500个人关于这部电影。他们甚至不知道它是什么上映的。你看过我们的海报宣传。我知道在它上映前，我们经历了4个月的国内宣传问题。那时，我不停地告诉自己：“你应该和华纳的宣传攻势一起进行。”因为他们负责海外方面的宣传。
－后来你改变你的想法了吗？
－没有。因为事实是，后来我们又让一切恢复了正常。有许多导演对我说：“哦，它还没公映。天啊，我完蛋了。”所以，完成《逃离克隆岛》的3周后，我就开始了《变形金刚》的制作。
－能跟我们谈谈Shia吗？还有，你觉得这部影片的潜在主题是什么？
－哦，对我来说，潜在主题就是“没有牺牲就没有胜利。”这就是我想表现的内涵。我的电影经常会涉及一些英雄式的人物和经过洗礼成长为男人的男孩，比如《勇闯夺命岛》中的凯奇就在最后变成了一个英雄。在这部影片中，Shia也是同样的。当他带着“变形模块”时，他就准备牺牲他的生命。你的第一个问题是关于Shia的。当你把整部影片都系于一个孩子身上的时候，你就会发现这是一件多么可怕的事。我认为：“他是个有趣的家伙。但他看起来显得年纪有些大。”我的一个制片人Ian Bryce说：“你应该看看这孩子，Shia。”我说：“那好吧。”于是，他进入了我的选择视野。我看了他参演的几部其它影片，觉得他很不错。然后，我去跟斯蒂文谈。我说：“我见了Shia。”他说：“哦，他很不错。我喜欢他。”接下来，他参加了试镜并得到了这个角色。我喜欢他自由发挥的技巧，还有他控制表演方向的能力。但我不想要个刺头。Shia身上有我所喜欢的聪慧和幽默感。大家都非常喜欢他。我想你们也会喜欢他的。我认为在今天的社会上很难找到一个能够把事情做得很好的孩子。可他工作起来很努力。我可以给大家讲一个可笑的事。我总是喜欢把演员带进真实的环境。在市中有一座17层高的建筑，我的制片人问：“你打算怎么拍摄那个？要做个大蓝屏，对吗？”我说：“不，我们要把他真实地放在那儿。”我们把他套在绳索上并确保安全，但那里只有4英寸的面积可以让他站着。于是，Shia说：“哦，我想我能做到，我要到那儿去，我可以去。”然后，我们准备开拍。老实说，那地方连我自己都不会去，永远也不会，可他去了。“哦，天啊，我才不会去那儿呢，我不会去的，”我说，“嘿，小子，你会当着所有拍摄人员的面让自己下不来台的。如果你上去了，我就付你远远高出《Fear Factor》（一个惊慄节目－－译注）的薪水，快给我上去。”结果他做到了，那真是太可怕了。最后拍完时，他却非常兴奋。
－你是否想过你可能会做一个低预算的研究？
－没有。我总是这样想：没有付出就没有收获。这确实是很可笑。我总是在讲，明年我们就来这儿，我们再找机会谈这个。我只想拍一些大制作的影片。有时候，有人会害怕，大制作的影片会偏离潮流吗？知道我怎么说的吗？现在在好莱坞混越来越难了，所以我也不知道。
－这个怎么样？
－这是个非常《低俗小说》式的故事，是个真实的故事。是关于蠢瓜绑架和谋杀的事的。他们追寻美国梦的方式完全错了。很可笑，真的。
－我们看过詹姆斯·卡梅隆是如何从宏片巨制式的动作电影转型到3D电影的。你觉得你也会走上同一条道路吗？
－老实说，我想宁可一枪打死站在巨大的蓝屏前工作的自己。在这部电影中，我可能在蓝屏前就工作了一两天的时间。我讨厌蓝屏。我喜欢真实的东西。难的就在于有时你很难达到真实，知道吗？
－911事件改变了你拍摄动作电影的方式吗？我总是会想起911事件时飞机撞向建筑物的情景。这个情景会闪现在你的头脑中吗？
－你开什么开玩笑？这个问题太愚蠢了。当然会出现在我的头脑中。但我宁可不去想它。下一个问题……
－作为一名电影制作人，你好像总是比别人会在预算的问题上出现超支的现象。你只有1.5亿美元制作这部影片，可结果你却好像花了2.5亿。你有什么秘诀吗？
－我的秘诀就是以最快的速度进行拍摄。一个普通的导演一天也就是拍个20个镜头，而我会拍75个，而且还都是真实的场景。我们每天工作12个小时，我并不是加班工作，但我们工作非常努力。我总是和原有的团队工作。我会付出我的费用的30%，因为他们要带我去加拿大或是澳大利亚。我说：“不，我要和自己的人一起拍摄。”这是一个我已经与之合作了近16年的团队。只要可以的话，我喜欢在洛杉矶拍电影，特别是在美国国内拍摄也行。这样我们就可以节省许多费用，因为我的团队非常棒，我们的每个工作日都非常有效。我想是音乐电视给的我这种工作灵感。我能够很快完成拍摄，然后影迷们就可以很快地看到它。我给这种方式起了个名字，叫“蛙跳”。正如我说的，我就是自己的助理导演。OK，3个镜头了，我要你准备好那个，这样我们就可以蛙跳了，我们已经准备好拍下面的镜头了。这很难，有时候演员们根本连回自己的拖车（车上的休息间－－译注）的机会都没有。“Tyrese，把你的衣服换上。”他总是把戏服脱下来。那套戏服可是不少的行头。
－你是怎么实现影片的基调的？
－我想那是靠我的想法。我知道这是变形金刚，不能对它过去重视，但要赋予它现实主义的意义。所以军方参加演出也就会显得非常重视，这会让我们的影片显得很真实、很可信。比如在预警中心的那些人，他们都是真实的军人。我告诉他们，什么东西会降落到地面上，你要说些什么。于是，在不到两分钟的时间里，他们就…，然后我就把他们说的全都拍下来。
－Tyrese说过一个事：他边跑边躲汽车，还得讲个笑话。作为导演，你在动作电影中表现出了真实的情感。可对你来说什么才是最重要的，另外动作片和情感之间是否存在一个你在寻找的平衡点？
－是的，你得让它感觉到是真实的。演员在做动作表演时，我会尽量让他们讲笑话。制造一点小混乱。这是有组织的，但你会刺激他们。因为这会让他们更加兴奋。我喜欢看到真实的情感，尤其是他们身处在动作场景时。
－那么哪个对你来说更重要呢？是故事还是动作？
－哦，两者都是。这是个平衡点。两者要兼顾。
－你给自己当助理导演是因为项目的规模受到限制，还是因为你找不到能够跟得上你的想法的人？
－我喜欢给自己当助理导演。这是我自己的事。通常我会在大家都到达片场的45分钟后才到那里，因为我不喜欢看着大家吃着墨西哥玉米煎饼和鸡蛋时的样子。我想工作。所以他们总是在喇叭里说：“贝来了，贝来了！”
－在昨晚试映时，你有什么想法吗？
－我们必须向大家道歉，印刷品印得不好，墨太重了。颜色太多了，太红了，所以有点吓人的感觉。我们现在还在想怎么解决这个问题呢。可能是投影机有些问题。但我觉得这很有意思。我是说，当我说：“你们是全美国第一批看到这部影片的人”时，这是真的。
－第一次在大银幕上放给观众看，你会不会有很大的压力？
－是的，我很紧张。想让我给你描述一下试映的过程吗？非常快。我把焦点都放在了自己的身上。我会带30个孩子进试映厅。我会像9－15岁或是16－26岁的孩子一样。有一个与电影毫无关系的人走进来说：“你可以对这部影片随便发表评论。”我放了一些虚焦的镜头给他们，因为他们要填一些表格说明哪些内容让他们感到迷惑，哪些台词不好。他们对此非常迟钝。他们在一点上不喜欢Megan。她说了一句话，然后女性观众就不高兴了。于是，我说：“我们得处理好这个。”然后，我们在Phoenix剧院做的试映，那里有450人。全是家庭一起来看，我说：“啊，小孩子很可爱，因为他们在看到不同的镜头时会鼓掌。”“哦，在看到‘手淫’那段对话时，他们都笑起来，他们才9岁。”“还是年轻好。”Ok，然后我走进隔壁大厅，成年人的试映室。有个坐在我旁边的人问：“那是什么？”“哦，没什么。”“你是干什么的？”“哦，我是导演。”在某些部分，观众们会发笑和鼓掌。我在想：“完蛋了，这片子完蛋了。这是个儿童片。”然后我对旁边的那个人说：“你喜欢这种电影吗？”他说：“哦。”于是，我说：“呃，是个儿童片。儿童片。”一下子，所有的情感都涌上你的心头。我跑出去在家长和孩子中间做了一次调研。全部26个人给的回答都是“非常好”。我说：“哦，太有意思了。”我们的成绩非常好。“电影没问题，因为这是部儿童片。”然后，我又回到成人试映厅作反馈，结果也是一样。我们得了95分。我说：“这太奇怪了。因为有不少35至40岁的女士都好像是‘我不想来，也不想看，我是被拖来的’表情。”这是真的！有一个女士说：“翻新的超级英雄。我们厌烦了这种套路。可这部却完全不同，是全新的。”不管怎样，结果还算不错。
－John Turturro说他是把你作为他的角色原型为进行创作的。我们想知道你们都谈过些什么？
－不，我就怕跟John Turturro一起工作。我会说：“哦，John。”他的想法比较怪异。他是在水坝时带上的那顶帽子－－那是我们第一天合作。我说：“我不知道这个。不知道。”后来，慢慢地我开始喜欢跟他合作。我不知道是以我为原型进行角色创作的，但我认为罪犯通常都会招人关注。哦，我开玩笑的。我不知道他是以我为原型这件事。他说过这个，但你应该看看他的表演。这是我见过的棒的。
－麦克，有人说这部电影有点像是为军方制作的一部招兵广告。能跟我们谈谈电影中的这些军事元素吗，因为你之前说过它们是使这部电影变得真实可信的基础？
－是这样的。这部电影不仅仅讲述的是外星人的入侵。为了让它变得真实可信，就必须加入军事元素。我不想让它看起来像是另一部《独立日》，那部影片的拍摄并没有得到军方的支援，除了几辆越野吉普车，其他的东西都是数字化的，包括那些飞机，都是不可信的。你只有拍摄现实中的东西才能让这部孩子式的影片变得真实。我在《绝世天劫》和《珍珠港》中与军方建立了良好的关系。所以我总能拍到别人拍不到的东西，比如F22战机和其他的军事元素。我想他们喜欢我，因为我真正地尊重军人。我尊重那些士兵。他们，不论男女都愿意为国捐躯。Josh和Tyrese周围的人都是真正的军人。他们都是来自海豹突击队的，确实非常棒。我对能够真正参加战斗的人非常着迷。这简直是太棒了。
－里面还有许多装备、舰船和飞机。
－如果你发现了电影的主题，“没有牺牲就没有胜利。”我想这正是它们存在的目的。那些军人需要展现他们自己真实的一面。如果你和“撒克巨人”打过一仗，他们还怎么进行空中打击？所以我们通过这种方式告诉你事情是怎样发生的。
－那些电影中的人物都退役了？
－不，他们都还没有。有些人后来还被召到了伊拉克去。我是说，他们就是这样一群真实的军人。我们还给他们中的一个人起了个名字，叫“霍利坞”。他在科罗纳多接受过美军海豹突击队的训练。他走时我们还说：“嘿，伙计，去得一块勋章来。”
－能谈谈通用汽车和新雪佛兰吗？
－OK，我有145万美元的预算。我需要找一家能够为我拍片提供相当数量的汽车的汽车公司，还得省下300万美元。我向各大汽车厂商招标。我和通用汽车一直保持着联系，因为我为他们拍过广告，他也在我拍摄的其他电影中为我提供过支持－－给我大量损坏的汽车或是等着在影片中毁坏的汽车。有一天，他们带我去了Skunkworks，他们在那里进行原型车的试验，是个秘密工厂。我看到了那辆车，然后说：“那就是‘大黄蜂’。”于是，他们帮我省了300万，而且那还是辆非常漂亮的小车。
－我们听说，拍片时会有个通用汽车公司人在片场，他都不让演员去碰车，但当他不在时，你们就在沙地上把车飚到每小时145英里？
－没有。我们确实有一辆原型车。原型车都很难接触到，因为他们的价值确实不菲，得要500万美元才能造一辆。我们造我们自己的，片场会有其他的车辆参加拍摄，而且它们也都跑得挺快。
－在过去的几年中，你是怎么成为一名电影制作人的？
－我现在成大了。但我并不怪异。我喜欢开玩笑。有时还会跟演员开开玩笑。
－我是说，你觉得这部电影和你之前的作品有什么不同之处吗？
－有人在澳大利亚问过我：“哦，自《逃离克隆岛》之后，你想过要回到先前的拍摄道路上吗？”我认为这个想法确实不错，拍一部有意思的电影的想法。一部有意思的暑期档电影，我喜欢从未遇到过的挑战，喜欢和真正的艺术家共事，8个月、9个月，还有和我的数字视效公司的人一起创造令人震惊的角色。这对我来说确实是一个挑战。就像是在制作一部动画电影一样。和动画师一起工作是一个非常美妙的过程。最终的结果，比如，我看着“大黄蜂”，就好像它真的被赋予了灵魂。这正是有意思之处。
－这场在后院里的戏非常棒，你是怎么创作出来的？
－我只是拍了一系列的动画片子，而且还都是些粗线条的原画。但电影必须得在剧作家的努力下才能真正活起来，但这回却都是从这些概念性的原画中发展出来的，并最终发展成了这部影片的基调。我在摄影棚里给斯蒂文看了“威震天”的图画，他说：“我的天啊，我喜欢这个造型。这才是电影！”于是，我说：“我知道。”所以后来后院里，我们不停地创造出一些不可名状的角色来。
－如果这部影片是个视觉大鳄，你是否愿意重新再拍一遍，还有你会在重拍的片子中加入什么样的角色？
－我有一些很酷的想法，这些想法都是在拍摄这部影片时出现的。这些东西都非常酷，而且做起来比较费钱，但斯蒂文是对的，他说：“不，我们应该适可而止，不要增加太多的机器人，这样你才能真正集中精力在其他方面。”我的意思是，我确实想在影片中多加一些机器人的面孔。但我也认为斯蒂文说得没错，“我认为我们应该做成5对5或是5对6的效果。”所以这就是我们要拍出来的规模。
－但你是否愿意回来再接拍一部续集？
－也许要隔上一段时间。但我们必须先有一个很好的剧本。
－你刚才说过Tyrese。你不停地要他穿上戏服…
－他总是穿着内衣在我面前晃悠。我不知道为什么。哦，我开个玩笑。
－负责特效制作的人说，这是第一部巨型机器人的电影。你是否意识到你创造了一个全新的电影流派？
－哦，这么说吧，这些机器人最初并没有大家现在看到的那样好看。在工业光魔公司，他们只不过是一堆画稿。我打过许多电话告诉他们：“我们得做得更好些。”他们以为他们都做好了，可我说：“不行，这个绝对不行。”我不停地催促他们，最后终于有了一个很好的视觉效果。我不想让他们变成声音沉闷、动作迟缓的机器人。我看了许多的中国功夫片。我想让他们有与众不的动作，所以从不同的电影中汲取不同片断，然后将这些动作讲述给动画师们，让他们知道这些机器人能够做出什么动作来。你的问题是什么来着？
－你是否意识到你创造了一个全新的电影流派？
－是的，因为如果他们搞砸了，那一切也就都完了。所以你会有很大的压力，因为他们为了让这个可行得做许多工作。你会从迷友那里得到压力，他们会说：“你毁了我们的童年。”还会抱怨说：“我们不喜欢他们的长相。”我必须坚持自己的立场，但迷友们却希望我能够严格按照动画片的造型进行创作。可那样根本就行不通。他们必须得看起来更加复杂。
－看来今夏会是一个电影工业的视觉盛宴。
－是的。这不是很好吗？许多人都喜欢看电影。
