他杀了擎天柱：Ron Friedman——变形金刚大电影编剧访谈(中)|变形金刚综合讨论区 - 变形金刚新世代

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只看楼主倒序阅读使用道具 0 发表于: 2014-01-22

前情回顾：
他杀了擎天柱：Ron Friedman——变形金刚大电影编剧访谈(上)
http://www.tfg2.com/read.php?tid-47456.html

你有没有读过Flint Dille的遗失的剧本“赛博坦的秘密”？

我不知道这是什么玩意儿。我是在脱衣舞秀上看到Flint的，我们绝对没有任何交流。我想我做成功后，会招致一些嫉恨。我不认识Flint，也不知道他做过什么。我所知道的就是这个故事只有两个剧本，并且我被孩之宝雇佣完成了这两个。

他们说反面角色在我的最初的剧本里非常有趣，我不太喜欢，因为我希望反面角色令人关注。他们能带给汽车人麻烦。第二个剧本就不同了，就是那个拍摄出来的剧本。

迈克尔•贝和其他资料大量的从这两个剧本中窃取素材。不过我习惯了。钢铁侠里面，托尼·斯塔克从他公文包里变出装甲是我给Marvel Action Hour的13集里面的东西。我还创建了军械库。这些都出现在我看到的很多电影里面。我看到我的创作被任意的反复使用。我和Stan Lee都知道我才是第一个。很多人声称改编了我的剧本。我习惯了。没人改编。

对于重写剧本我坚决反对，并只有一个词回应——放屁。我还坚持引进一个女汽车人（Arcee）和汽车人与人类的交流。这简直就是一场战斗。

他们是斯派克和Sparkplug？

是的，他们坚决反对Arcee。我说我有一个女儿超爱这个东西。并且其他女孩也会喜欢一个女汽车人！

06 （图）Original Arcee concept art.

有涉及女汽车人的一个插曲。擎天柱曾有女朋友艾丽塔一号。

我不知道这个。我肯定这个是我完成剧本后的改动。

你什么时候知道大电影要开始制作？

我第一个得到消息。我完成第一次62-64集改编时他们说：“我们要做一个动画片。过来把你的想法告诉我们。”我做到了，非常快，我写的非常快。我确定，尽管这让我没有时间或精力去看脱衣舞了。我把他们的一些要求写入了电影剧本。

是什么让“变形金刚大电影”成为一部电影而不是展会的展示影片或者五集的电视剧呢？

大银幕的制作完全不同于电视制作。我的电影是大制作、大手笔。例如堕落者宇宙大帝的神殿的规模。能完整的表现它你就需要一个大屏幕。另外集结汽车人和霸天虎的军队和创造一个对所有生命都产生威胁的外层空间第三方势力，这可是一个银幕才能表现的故事。这是太空歌剧。你有足够的时间让角色充分成长，因此大家更能感受到擎天柱之死带来的影响。

如果你在22分钟的一集电视剧里这样做会变成：“哎呀，他病了，哦，他死了，哇喔。”需要一整集将整件事完整的表现出来。这是改变人生的事，不是一个小插曲，不可能在一个短集就能解决。这迫使我想出：一个威胁一切的大家伙，这迫使汽车人和霸天虎联合起来一起应对。

07 （图）The Decepticon Hall of Heroes

你有没有弄个小点的威胁？比如五面怪入侵赛博坦？

我需要给他们赋予一个动机这样做。并且他们将在另一个系列（bad guys du jour.）里面。我需要的是创建一个对星系能产生威胁的家伙，浙江迫使最坏的坏蛋和最好的好人都将只是为了生存而战。这就是发明。我的工作就是提出创意，并将这搬上银幕满足观众。

在最初的剧本里面，有一个支线情节，霸天虎占领了汽车人城堡，然后Blaster带领一群游击队夺回了城市。他们因为时间关系剪切掉了这段？

没有，这些决定是因为出钱的家伙常常与创作者混淆了他们该做的事。他们总是有一些创意或者他们自以为是的创意。如果他们这样干了，这通常表示有大事儿，如果我认为足够重要，我要么按我自己的方式尽量保留这些“创意”要么告诉他们不要乱搞。在这种情况下，他们只是说说而已。

当你是作家的时候，你希望会是这样。不是作家的管理层相信他们创意无限，他们通常基于一些突发奇想来决定某些事。而这通常都是政治原因。我从来不知道。我并不知晓内幕。但是我现在更多的关注电影或电视剧，是因为作家协会基本协议。动画片没包含在内，因此我不得不找到一个途径确保我的想法能得到贯彻。

当一些东西完全被阉割掉了，没有时间去一哭二闹三上吊。我的工作是排除万难把产品做的尽可能完美——现实就是如此。我不会去闹，我会努力工作。我很喜欢这样，部分挑战的到来尽管是毫无征兆且不声不响的，但我们仍能在压力下拿出过硬的东西来。

当你写大电影，做特种部队时，Marvel在画漫画，这些漫画作家给玩具创作了人物的背景资料。

当你拿到一些旧的特种部队的玩具，看看在包装后面印刷的东西，你会发现这些不只是一个符号，作为一名作家，这些不是一个简单的角色：“他有一头白发，叼着烟斗，有个机器样的头脑并且来自德国。”这不是爱因斯坦。

我的工作就是在有限的信息里让大家不要忽略他们。角色在用另一种方式表达，一种他们特有的幽默感，，并且他们的身体语言和对话让他们好像活了起来。包装后面描述没有任何意义，味同嚼蜡。如果你是一名作家，你的工作是创建让动画角色活起来，并把他们带进我们的生活，你在包装后面读到的资料则带不来任何这样的效果。

写作和写一些能够被生产，活动，并放到屏幕上能让观众跟写作的东西联系起来，还对这些非常有兴趣，并想看接下来会发生什么。这是有区别的。

你跟Marvel之间怎么沟通的呢？

根本没有，孩之宝不想我跟他们有来往。他们想的是我完全独立工作并且剥离特种部队和变形金刚。他们希望我能提高这类型并确保人们不会转向动画，并对这些角色保持兴趣。

我认为任何时候的动画作品都是通过角色吸引人的。这些玩具很酷，变形金刚也设计的很精妙，但是如果他们只是一堆很好看的塑料和不对头的声音，你什么都不是。

为了特种部队，我做了20或者26个声音的建模。并把这些记录作了个建议。我说Jack Nicholson就是Shipwreck，他们按我建的模雇了演员来做配音。

08 （图）GI Joe

你给眼镜蛇指挥官建模了？

没有，我做不出来这种奸邪的声音。是Chris Latta做的，他也做了Cryptkeeper和红蜘蛛的声音。有很多很好的声优并且他们也是这些角色鲜活起来的重要因素，就像我赐予他们对话内容一样。我非常自豪在Destro、Cobra Commander和the Baroness之间建立了关系，因为他们是一群坏蛋，就像你在《权力的游戏》里看到的一样。非常困难的是描绘我所做的。这需要我从这些伟大玩具的设计里释放自我，并试着挤出一些对白、姿态和动作，这些会把生命注入这些塑料玩具里面，并让孩子们在看电视的时候感觉到他们就是真的。